日前，自貢三大博物館——鹽史館、恐龍館、彩博館重新開門迎客。而在此前，沉寂兩個月之久的博物館閉館不停業(yè)，修煉“內(nèi)功”，相繼開展文物修復(fù)、化石修理及彩燈維保等純手工技術(shù)修復(fù)工程，為自貢接下來的文旅恢復(fù)及打造獨具特色的國際文化旅游目的地增磚添瓦。

鹽史館首次大修古籍

315冊清代和民國藏本“煥發(fā)新生”

前不久，自貢市鹽業(yè)歷史博物館完成建館以來首次大規(guī)模古籍系統(tǒng)修復(fù)工程。315冊不同程度損壞的文物古籍修舊如舊，曾經(jīng)“病入膏肓”的古籍“煥發(fā)新生”，重新被送回那一排排書架，接受時光的雕刻。

3月16日下午，當文物保管員小蘭端出修復(fù)前后的古籍放到桌上對比那一刻，著實讓人驚嘆。時間讓大量古籍“病”得不輕，可匠心獨具的修復(fù)師們總有妙手回春的技法，如同修補時光一般，把瀕臨消失的記憶拉扯回來。翻開修復(fù)完工的一冊《太平寰宇記》，盡管密布的蟲洞還在，但經(jīng)過托紙、噴水壓平、折頁、捶平、重新裝訂等修復(fù)工序后的這本古籍，已能正常翻閱。

“在相同的保護條件和環(huán)境之下，氣候條件不同，保存的效果就會有差異?！丙}業(yè)歷史博物館文物保管部副主任李敏告訴記者，由于自貢地區(qū)空氣濕度相對較大，酸性相對較高，古籍不同程度出現(xiàn)枯葉狀焦脆現(xiàn)象，酸化嚴重。其次是蟲蛀和脫線。修復(fù)前，有的破損嚴重得無法揭開。記者看到，文保人員端出的未修復(fù)古籍，泛黃的書頁酸化、蟲蛀，千瘡百孔仿佛一碰就會碎掉。

圖：修復(fù)前的古籍

圖：修復(fù)后的古籍

給古書治病，需要心細如發(fā)，慢工出細活。一般來講，古籍修復(fù)分為準備、修整和復(fù)原三個環(huán)節(jié)。僅僅在準備階段，就得做好科學(xué)檢測、分析、核查、分解書籍、揭書頁、配紙、染色、去污等多道工序?！叭绻撬峄?，就得脫酸；如果是蟲蛀，就得補上；如果是粘連，就要設(shè)法揭開……”李敏細數(shù)古籍修復(fù)的細節(jié)，工序可謂多如牛毛?！暗梅治龀鍪鞘裁丛蛟斐傻膿p壞，然后對癥下藥，制定科學(xué)合理的修復(fù)方案?！?/p>

當一冊古籍因受潮或水浸等原因，在長期重物壓力之下形成嚴重粘連或硬邦邦的書磚，則無法用常規(guī)技術(shù)揭頁，必須根據(jù)其紙質(zhì)靈活修復(fù)?！耙羌垙埨^好，就可以先悶潤，再揭開；要是紙張較脆，就適用蒸汽揭法?！崩蠲粽f。

圖：修復(fù)前后對比

一本古籍，記載一段舊時光。此次修復(fù)的315冊館藏古籍，大多為清代和民國藏本，為鹽史館珍貴藏品，有《明史稿》清敬慎堂刻本、《蜀典》清刻本，有《四川鹽法志》《富順縣志》清光緒八年（1885）刻本，還有民國八年大安鹽廠長發(fā)井巖口簿、民國時期井灶銀錢貨物流水賬冊等，它們都是鹽都自貢珍貴的文物。

修理修復(fù)還原恐龍原貌

恐龍館深藏化石“雕刻家”

恐龍博物館一隅，遠離外界的喧囂，館員胡曉冬在板凳上一坐就是半天。手持氣動修理鉆頭，他正在對一塊恐龍尾椎化石進行修理。如鋼筆尖一般細的鉆頭嗞嗞作響，在包裹化石的圍巖上劃出密密的細線。沿著骨骼走向，如此反復(fù)鉆動不知多少次，一塊化石才能成功從包裹的圍巖中全部分離出來，突顯自己的身姿。

“天天盯著弄，估計得花上近兩個月時間?！痹诨蘩韻徫簧瞎ぷ魇嗄甑暮鷷远f，手頭這塊已露出骨骼基本形狀的化石，已經(jīng)修了好些日子了。由于外面包裹的圍巖較為厚實，巖層質(zhì)地較硬，面積不足半平米的這塊化石處理起來很是費時。每次修理化石，胡曉冬都會戴上護目鏡和口罩，開啟吸塵設(shè)備，全身心投入到鉆頭觸碰的那一個個點和一條條線上。“難就難在要把每塊化石的關(guān)鍵特征修理出來?！蓖瑫r擔(dān)任藏品管理員的胡曉冬感觸太深，他認為，要成為一名合格的化石修理人員，必須得學(xué)習(xí)基本的解剖學(xué)知識。在他工作臺后面的墻壁上，一幅恐龍骨骼結(jié)構(gòu)示意圖赫然懸掛。

記者留意到，擺放在修理室平臺上的大多數(shù)化石，已露出骨骼的基本形態(tài)，一眼就能讓人認出“那是化石”。而還未經(jīng)修理的化石，幾乎全隱藏在圍巖里，就一點兒也不起眼了。修理室角落的儲存箱里，一堆不起眼的石塊安靜地躺在那里，等待像胡曉冬一樣的匠人修理打磨。日復(fù)一日，年復(fù)一年，博物館人流如織的背后，總有那么一些人，不問時間，埋頭深作。

從化石修理的特寫鏡頭里拉回來，人們還對“恐龍化石是怎樣‘走’進博物館的”這樣一些宏大的問題，充滿了好奇。記者探訪恐龍博物館研究室，尋找答案。

“找化石、挖化石、修理保護、研究命名、復(fù)原裝架，最后才是陳列展示?！?月18日上午，恐龍博物館研究部副主任江山正在給年輕的解說員們做全面科普，經(jīng)歷以上流程，恐龍化石才能來到游客的眼前。

化石挖掘出來后往往是殘損的，修理修復(fù)成了必修課。邊走、邊聽、邊看，江山一路解答，娓娓道來——“化石的修理其實是一個耐心細致的技術(shù)活，修理師就像雕刻家一樣，一點一點地剔除多余的圍巖，露出化石真實的面目，最終據(jù)此可以還原恐龍全貌。”

在此前閉館的一段日子里，恐龍館的化石修理師們不僅埋頭“雕刻”，大批館員還用一周左右的時間，給面積約1350平米的遺址廳進行了大掃除。歷經(jīng)一定時間，遺址廳難免出現(xiàn)灰塵的沉積。工作人員做完清理工作后，還為包括圍巖在內(nèi)的整個遺址廳噴涂上了新型納米保護材料，以防氧化和風(fēng)化。

令人興奮的是，2019年，恐龍館向社會征集的152件化石標本全部落戶館內(nèi)。其中，所征集到的白堊紀胚胎恐龍蛋化石和琥珀化石標本（包括昆蟲、植物和羽毛等），不僅增加了該館藏標本的數(shù)量和類型，有效地彌補了多年來這類標本的匱乏，還為今后的基本陳列、專題展出和對外展覽提供了豐富的展品。

它們最怕灰塵沉積

館員定期為文物燈具“撓癢癢”

用三四米長的雞毛撣子，給眼前巨大的瓷器宮燈王“撓癢癢”，是陳建平和陳焰每個月必須打卡的工作。在中國彩燈博物館二樓展廳里，這座用了六萬件瓷器餐具以棉線精心捆扎而成的巨大宮燈，泛著瓷器溫潤的光澤，風(fēng)彩依舊，讓人震撼。它通體不用膠粘、不用釘連，莊嚴、肅穆，令人叫絕。

而彩燈的“保鮮”，源自幕后的保養(yǎng)——由于宮燈王高約十米，每次撣灰塵，陳建平和陳焰都需要仰著頭好一陣兒，輕輕掃動，如此反復(fù)數(shù)次，避免對“年事已高”的館藏彩燈造成傷害。在對下半部分進行清掃后，他們還得來到上一層樓，夠著手揮著雞毛撣子掃塵?！斑@個燈有部分位置是懸吊部件，所以力道要適當，掌握住火候，才能夠防撞防碎。”陳建平說。

“所有館藏文物燈具最怕的是灰塵?！辈┪镳^展陳社教部主任侯梅一邊帶著記者踱步展廳，一邊介紹著關(guān)于文物燈具的保存保養(yǎng)要點。在3月13日有序開館以前，博物館對所有陳列的文物燈具進行了全面清理及梳理登記，對破損燈具進行了修復(fù)。對于這里的每一盞燈來說，除了定期必須做的除塵工作以外，還有一系列專業(yè)的技術(shù)維保工作要做?！皶r間一長，用于捆扎的綿線難免出現(xiàn)斷線，這就需要日常維護、維修、保養(yǎng)，隨時留意電線是否存在隱患。”侯梅介紹，博物館還會定期對見證自貢燈會悠久歷史的 “五皇燈會”石碑、西漢時期的長信宮燈等文物進行防風(fēng)化保養(yǎng)。

來到博物館三樓的特殊工藝材料彩燈展廳，紅辣椒、瓷器、藥瓶、蠶繭、光碟、竹編、玻璃吹塑等經(jīng)典彩燈，表現(xiàn)了自貢現(xiàn)代彩燈的獨特魅力，以及自貢人對彩燈的豐富想象力和創(chuàng)造精神。這也是陳建平和陳焰每月必打卡地。他們或用毛巾，或持軟刷，或拿雞毛撣子，悉心呵護著“自貢驕傲”。眼前，陳焰正在對一座用蠶繭制作的燈組進行除塵。被取名為“丹鳳朝陽”的蠶繭燈點亮之時，身披30多萬個蠶繭的燈身鮮亮照人，蠶繭做為鳳凰的羽毛，被制燈匠人們精心貼制，栩栩如生。兩位護燈人告訴記者，蠶繭燈為自貢燈會首創(chuàng)。盡管蠶繭在制作時經(jīng)過防水處理，但灰塵依然是蠶繭的天敵，須高頻清掃，心細如發(fā)。

記者了解到，受條件限制，自建館以來，彩燈博物館的館藏?zé)艟叽蠖酁榈惵墩龟?。目前，該館正在擬寫改造陳列大綱，積極改進陳列方式，爭取讓珍貴的藏品以最新、最科學(xué)的展陳方式在參觀者面前亮相。（記者 繆靜）

編輯：陳翠