日前,自貢三大博物館——鹽史館、恐龍館、彩博館重新開門迎客。而在此前,沉寂兩個月之久的博物館閉館不停業(yè),修煉“內(nèi)功”,相繼開展文物修復(fù)、化石修理及彩燈維保等純手工技術(shù)修復(fù)工程,為自貢接下來的文旅恢復(fù)及打造獨具特色的國際文化旅游目的地增磚添瓦。
鹽史館首次大修古籍
315冊清代和民國藏本“煥發(fā)新生”
前不久,自貢市鹽業(yè)歷史博物館完成建館以來首次大規(guī)模古籍系統(tǒng)修復(fù)工程。315冊不同程度損壞的文物古籍修舊如舊,曾經(jīng)“病入膏肓”的古籍“煥發(fā)新生”,重新被送回那一排排書架,接受時光的雕刻。
3月16日下午,當文物保管員小蘭端出修復(fù)前后的古籍放到桌上對比那一刻,著實讓人驚嘆。時間讓大量古籍“病”得不輕,可匠心獨具的修復(fù)師們總有妙手回春的技法,如同修補時光一般,把瀕臨消失的記憶拉扯回來。翻開修復(fù)完工的一冊《太平寰宇記》,盡管密布的蟲洞還在,但經(jīng)過托紙、噴水壓平、折頁、捶平、重新裝訂等修復(fù)工序后的這本古籍,已能正常翻閱。
“在相同的保護條件和環(huán)境之下,氣候條件不同,保存的效果就會有差異?!丙}業(yè)歷史博物館文物保管部副主任李敏告訴記者,由于自貢地區(qū)空氣濕度相對較大,酸性相對較高,古籍不同程度出現(xiàn)枯葉狀焦脆現(xiàn)象,酸化嚴重。其次是蟲蛀和脫線。修復(fù)前,有的破損嚴重得無法揭開。記者看到,文保人員端出的未修復(fù)古籍,泛黃的書頁酸化、蟲蛀,千瘡百孔仿佛一碰就會碎掉。
圖:修復(fù)前的古籍
圖:修復(fù)后的古籍
給古書治病,需要心細如發(fā),慢工出細活。一般來講,古籍修復(fù)分為準備、修整和復(fù)原三個環(huán)節(jié)。僅僅在準備階段,就得做好科學(xué)檢測、分析、核查、分解書籍、揭書頁、配紙、染色、去污等多道工序?!叭绻撬峄?,就得脫酸;如果是蟲蛀,就得補上;如果是粘連,就要設(shè)法揭開……”李敏細數(shù)古籍修復(fù)的細節(jié),工序可謂多如牛毛?!暗梅治龀鍪鞘裁丛蛟斐傻膿p壞,然后對癥下藥,制定科學(xué)合理的修復(fù)方案?!?/p>
當一冊古籍因受潮或水浸等原因,在長期重物壓力之下形成嚴重粘連或硬邦邦的書磚,則無法用常規(guī)技術(shù)揭頁,必須根據(jù)其紙質(zhì)靈活修復(fù)?!耙羌垙埨^好,就可以先悶潤,再揭開;要是紙張較脆,就適用蒸汽揭法?!崩蠲粽f。
圖:修復(fù)前后對比
一本古籍,記載一段舊時光。此次修復(fù)的315冊館藏古籍,大多為清代和民國藏本,為鹽史館珍貴藏品,有《明史稿》清敬慎堂刻本、《蜀典》清刻本,有《四川鹽法志》《富順縣志》清光緒八年(1885)刻本,還有民國八年大安鹽廠長發(fā)井巖口簿、民國時期井灶銀錢貨物流水賬冊等,它們都是鹽都自貢珍貴的文物。
修理修復(fù)還原恐龍原貌
恐龍館深藏化石“雕刻家”
恐龍博物館一隅,遠離外界的喧囂,館員胡曉冬在板凳上一坐就是半天。手持氣動修理鉆頭,他正在對一塊恐龍尾椎化石進行修理。如鋼筆尖一般細的鉆頭嗞嗞作響,在包裹化石的圍巖上劃出密密的細線。沿著骨骼走向,如此反復(fù)鉆動不知多少次,一塊化石才能成功從包裹的圍巖中全部分離出來,突顯自己的身姿。
“天天盯著弄,估計得花上近兩個月時間?!痹诨蘩韻徫簧瞎ぷ魇嗄甑暮鷷远f,手頭這塊已露出骨骼基本形狀的化石,已經(jīng)修了好些日子了。由于外面包裹的圍巖較為厚實,巖層質(zhì)地較硬,面積不足半平米的這塊化石處理起來很是費時。每次修理化石,胡曉冬都會戴上護目鏡和口罩,開啟吸塵設(shè)備,全身心投入到鉆頭觸碰的那一個個點和一條條線上。“難就難在要把每塊化石的關(guān)鍵特征修理出來?!蓖瑫r擔(dān)任藏品管理員的胡曉冬感觸太深,他認為,要成為一名合格的化石修理人員,必須得學(xué)習(xí)基本的解剖學(xué)知識。在他工作臺后面的墻壁上,一幅恐龍骨骼結(jié)構(gòu)示意圖赫然懸掛。
記者留意到,擺放在修理室平臺上的大多數(shù)化石,已露出骨骼的基本形態(tài),一眼就能讓人認出“那是化石”。而還未經(jīng)修理的化石,幾乎全隱藏在圍巖里,就一點兒也不起眼了。修理室角落的儲存箱里,一堆不起眼的石塊安靜地躺在那里,等待像胡曉冬一樣的匠人修理打磨。日復(fù)一日,年復(fù)一年,博物館人流如織的背后,總有那么一些人,不問時間,埋頭深作。
從化石修理的特寫鏡頭里拉回來,人們還對“恐龍化石是怎樣‘走’進博物館的”這樣一些宏大的問題,充滿了好奇。記者探訪恐龍博物館研究室,尋找答案。
“找化石、挖化石、修理保護、研究命名、復(fù)原裝架,最后才是陳列展示?!?月18日上午,恐龍博物館研究部副主任江山正在給年輕的解說員們做全面科普,經(jīng)歷以上流程,恐龍化石才能來到游客的眼前。
化石挖掘出來后往往是殘損的,修理修復(fù)成了必修課。邊走、邊聽、邊看,江山一路解答,娓娓道來——“化石的修理其實是一個耐心細致的技術(shù)活,修理師就像雕刻家一樣,一點一點地剔除多余的圍巖,露出化石真實的面目,最終據(jù)此可以還原恐龍全貌。”
在此前閉館的一段日子里,恐龍館的化石修理師們不僅埋頭“雕刻”,大批館員還用一周左右的時間,給面積約1350平米的遺址廳進行了大掃除。歷經(jīng)一定時間,遺址廳難免出現(xiàn)灰塵的沉積。工作人員做完清理工作后,還為包括圍巖在內(nèi)的整個遺址廳噴涂上了新型納米保護材料,以防氧化和風(fēng)化。
令人興奮的是,2019年,恐龍館向社會征集的152件化石標本全部落戶館內(nèi)。其中,所征集到的白堊紀胚胎恐龍蛋化石和琥珀化石標本(包括昆蟲、植物和羽毛等),不僅增加了該館藏標本的數(shù)量和類型,有效地彌補了多年來這類標本的匱乏,還為今后的基本陳列、專題展出和對外展覽提供了豐富的展品。
它們最怕灰塵沉積
館員定期為文物燈具“撓癢癢”
用三四米長的雞毛撣子,給眼前巨大的瓷器宮燈王“撓癢癢”,是陳建平和陳焰每個月必須打卡的工作。在中國彩燈博物館二樓展廳里,這座用了六萬件瓷器餐具以棉線精心捆扎而成的巨大宮燈,泛著瓷器溫潤的光澤,風(fēng)彩依舊,讓人震撼。它通體不用膠粘、不用釘連,莊嚴、肅穆,令人叫絕。
而彩燈的“保鮮”,源自幕后的保養(yǎng)——由于宮燈王高約十米,每次撣灰塵,陳建平和陳焰都需要仰著頭好一陣兒,輕輕掃動,如此反復(fù)數(shù)次,避免對“年事已高”的館藏彩燈造成傷害。在對下半部分進行清掃后,他們還得來到上一層樓,夠著手揮著雞毛撣子掃塵?!斑@個燈有部分位置是懸吊部件,所以力道要適當,掌握住火候,才能夠防撞防碎。”陳建平說。
“所有館藏文物燈具最怕的是灰塵?!辈┪镳^展陳社教部主任侯梅一邊帶著記者踱步展廳,一邊介紹著關(guān)于文物燈具的保存保養(yǎng)要點。在3月13日有序開館以前,博物館對所有陳列的文物燈具進行了全面清理及梳理登記,對破損燈具進行了修復(fù)。對于這里的每一盞燈來說,除了定期必須做的除塵工作以外,還有一系列專業(yè)的技術(shù)維保工作要做?!皶r間一長,用于捆扎的綿線難免出現(xiàn)斷線,這就需要日常維護、維修、保養(yǎng),隨時留意電線是否存在隱患。”侯梅介紹,博物館還會定期對見證自貢燈會悠久歷史的 “五皇燈會”石碑、西漢時期的長信宮燈等文物進行防風(fēng)化保養(yǎng)。
來到博物館三樓的特殊工藝材料彩燈展廳,紅辣椒、瓷器、藥瓶、蠶繭、光碟、竹編、玻璃吹塑等經(jīng)典彩燈,表現(xiàn)了自貢現(xiàn)代彩燈的獨特魅力,以及自貢人對彩燈的豐富想象力和創(chuàng)造精神。這也是陳建平和陳焰每月必打卡地。他們或用毛巾,或持軟刷,或拿雞毛撣子,悉心呵護著“自貢驕傲”。眼前,陳焰正在對一座用蠶繭制作的燈組進行除塵。被取名為“丹鳳朝陽”的蠶繭燈點亮之時,身披30多萬個蠶繭的燈身鮮亮照人,蠶繭做為鳳凰的羽毛,被制燈匠人們精心貼制,栩栩如生。兩位護燈人告訴記者,蠶繭燈為自貢燈會首創(chuàng)。盡管蠶繭在制作時經(jīng)過防水處理,但灰塵依然是蠶繭的天敵,須高頻清掃,心細如發(fā)。
記者了解到,受條件限制,自建館以來,彩燈博物館的館藏?zé)艟叽蠖酁榈惵墩龟?。目前,該館正在擬寫改造陳列大綱,積極改進陳列方式,爭取讓珍貴的藏品以最新、最科學(xué)的展陳方式在參觀者面前亮相。(記者 繆靜)
編輯:陳翠
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