該歌集尺寸為12.5×17厘米，正文共72頁。歷經(jīng)歲月，紙張雖已泛黃，但除兩頁殘缺外，整體保存較為完好。加裝的牛皮紙封套為書冊提供了有效保護(hù)。封面采用一幅版畫，生動(dòng)刻畫了炮火硝煙中，中國士兵高舉武器、引吭高歌的群像，淋漓盡致地展現(xiàn)了全面抗戰(zhàn)背景下中國人民不屈的斗志，以及音樂作為抗戰(zhàn)宣傳武器的強(qiáng)大感召力。

歌集封底版權(quán)頁信息清晰：選編者孟晉，經(jīng)售商為武昌路蛇山書店，代售處為各大書局，定價(jià)壹角，于民國二十六年（1937年）十一月二十五日正式出版。

目錄頁前的“代序”言簡意賅，點(diǎn)明了出版宗旨：“希望這歌集在開展救亡歌詠上，生點(diǎn)小小的力量?！?歌集內(nèi)“預(yù)告”顯示，此為系列叢書第一部，后續(xù)計(jì)劃出版第二部《戰(zhàn)士的及農(nóng)工的救亡歌曲》與第三部《婦女的及小朋友的救亡歌曲》。

尤為值得注意的是，正文中兩頁醒目地印有抗戰(zhàn)口號(hào)，烙印著鮮明的時(shí)代印記：第1頁印著“還想和敵人妥協(xié)的，就是民族的罪人，出賣民族靈魂的漢奸”；第5頁則是“有力的出力，有錢的出錢”。這些觀點(diǎn)鮮明的口號(hào)，充分展示了抗敵歌詠運(yùn)動(dòng)的目的和動(dòng)員民眾、鼓舞抗戰(zhàn)士氣的初衷，更是針對(duì)淞滬會(huì)戰(zhàn)后，國民黨內(nèi)部“主和派”發(fā)出的雷霆般的戰(zhàn)斗檄文。

《民族救亡歌聲》的誕生，是風(fēng)起云涌的抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)的直接產(chǎn)物。這場以歌聲為武器，呼吁民眾覺醒為目的的群眾性愛國運(yùn)動(dòng)，肇始于二十世紀(jì)三十年代、貫穿抗戰(zhàn)時(shí)期，其發(fā)展脈絡(luò)清晰可辨：

第一階段：萌芽階段（1931年九一八事變至1935年一二·九運(yùn)動(dòng)前）

1930年3月，在中共地下黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中國左翼作家聯(lián)盟（簡稱“左聯(lián)”）在上海成立。九一八事變后，民族危亡日亟。大批音樂家發(fā)現(xiàn)歌曲通俗易懂，易于傳唱，是可以迅速凝聚民眾思想的藝術(shù)形式，于是在“左聯(lián)”的組織推動(dòng)下，他們深入社會(huì)各層面，開展抗敵歌曲創(chuàng)作。在上海誕生了“民眾歌詠會(huì)”“業(yè)余合唱團(tuán)”等早期組織，雖尚未形成全國規(guī)模，卻為運(yùn)動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。此階段歌曲多控訴東北淪陷之痛，喚醒民族意識(shí)，代表作包括黃自《抗敵歌》（首部抗日合唱曲）、聶耳《義勇軍進(jìn)行曲》。

第二階段：興起階段（1935年一二·九運(yùn)動(dòng)至1937年七七事變前）

1935年一二·九運(yùn)動(dòng)中，北平學(xué)生們高唱抗日歌曲游行，全國各地也舉行聲勢浩大的集會(huì)游行響應(yīng)聲援，運(yùn)動(dòng)中人們都以歌唱抗日救亡歌曲來鼓舞斗志，歌詠運(yùn)動(dòng)從而由知識(shí)界向社會(huì)擴(kuò)展。救亡歌詠團(tuán)體也如雨后春筍般遍及各地，以上海為例，僅據(jù)《立報(bào)》記載，1935年底至1937年間成立的團(tuán)體就近百個(gè)，活動(dòng)形式多樣；呂驥、冼星海等音樂家主導(dǎo)在上海成立“歌曲作者協(xié)會(huì)”“歌曲研究會(huì)”，推動(dòng)救亡歌曲系統(tǒng)創(chuàng)作。這些都標(biāo)志著運(yùn)動(dòng)不斷向縱深發(fā)展。此階段代表歌曲包括冼星?！毒葒姼琛?、麥新《大刀進(jìn)行曲》。

第三階段：高潮階段（1937年七七事變至1945年抗戰(zhàn)勝利）

全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，冼星海、光未然等大批音樂家匯聚武漢。全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)在此成立，武漢躍升為全國文化抗戰(zhàn)中心及歌詠運(yùn)動(dòng)核心陣地。1938年1月，“中華全國歌詠協(xié)會(huì)”在漢成立，標(biāo)志著運(yùn)動(dòng)達(dá)到高潮。自貢市抗敵歌詠話劇團(tuán)也隨之于1938年4月成立。無數(shù)歌詠隊(duì)奔赴前線、深入農(nóng)村、遠(yuǎn)及海外僑社，歌聲成為鼓舞士氣的精神號(hào)角。武漢、重慶等城市大規(guī)模群眾歌詠活動(dòng)此起彼伏，如“抗戰(zhàn)擴(kuò)大宣傳周”及“七七抗戰(zhàn)周年紀(jì)念”歌詠游行、“抗戰(zhàn)獻(xiàn)金音樂大會(huì)”“七七兒童歌詠大會(huì)”“抗戰(zhàn)歌曲播送會(huì)”“九一八紀(jì)念音樂會(huì)”等。此階段歌曲題材空前廣泛，控訴日軍暴行、歌頌抗戰(zhàn)英雄、呼吁民族團(tuán)結(jié)等，代表歌曲有賀綠汀《游擊隊(duì)歌》、冼星?！饵S河大合唱》《在太行山上》。

本歌集出版于1937年11月底，此時(shí)八一三淞滬會(huì)戰(zhàn)、太原保衛(wèi)戰(zhàn)結(jié)束，上海、太原相繼淪陷，華北、華東大片地區(qū)淪入敵手，中國軍民面臨巨大苦難，民族危機(jī)加深。盡管如此，中國人民抗戰(zhàn)決心卻更加堅(jiān)定，持久戰(zhàn)的思想逐漸被更多人接受，各界紛紛以不同方式支持抗戰(zhàn)，抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)也由此進(jìn)入高潮階段?！睹褡寰韧龈杪暋氛Q生于彼時(shí)抗戰(zhàn)文化中心武漢，為普及抗日救亡歌曲及開展抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)提供了有力支持。

歌集共收錄69首歌曲，囊括了當(dāng)時(shí)傳播最為廣泛和較新的抗戰(zhàn)救亡歌曲，體裁多樣，覆蓋社會(huì)各階層：

進(jìn)行曲：如《青年進(jìn)行曲》《民族解放進(jìn)行曲》《抗戰(zhàn)進(jìn)行曲》等，節(jié)奏鏗鏘，催人奮進(jìn)。

救國歌曲：如《救中國》《救亡之歌》《奮起救國》等，直抒救國情懷。

從軍動(dòng)員歌曲：如《前進(jìn)，同學(xué)》《到前線去》《中華男兒》，激勵(lì)青年保家衛(wèi)國。

紀(jì)念歌曲：如《五月的鮮花》《八一三紀(jì)念歌》，緬懷歷史，凝聚力量。

團(tuán)結(jié)民眾歌曲：如《怒吼吧，中國》《民眾救國歌》《大家一條心》，號(hào)召全民同心抗敵。

其中，《畢業(yè)歌》《五月的鮮花》《松花江上》等旋律穿越時(shí)空，傳唱至今；而《抗敵進(jìn)行曲》（即《義勇軍進(jìn)行曲》）更成為我們不朽的國歌。

本書編者署名為“孟晉”，經(jīng)筆者反復(fù)查證，推測真實(shí)姓名極有可能為“孟波”。孟波（1916-2015），中國現(xiàn)當(dāng)代作曲家、教育家、社會(huì)活動(dòng)家。原名孟綬曾，生于江蘇常州。民國時(shí)積極投身左翼音樂運(yùn)動(dòng)和抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)。1936-1937年，孟波受各社會(huì)團(tuán)體委托，與麥新合編《大眾歌聲》三集，成為當(dāng)時(shí)最有影響的抗日歌曲集，是抗戰(zhàn)大后方歌詠活動(dòng)的重要載體。1940年春，孟波加入新四軍，擔(dān)任新四軍江北指揮部抗敵劇團(tuán)團(tuán)長。1942年赴延安，在魯藝音樂系任教，曾指揮《黃河大合唱》。解放后，孟波擔(dān)任中國音協(xié)第一屆秘書長、上海音樂學(xué)院副院長等職，促成小提琴協(xié)奏曲《梁?！返恼Q生。

盡管《民族救亡歌聲》的出版發(fā)行商等詳細(xì)信息已湮沒于歷史，但這部歌集能夠流傳至地處抗戰(zhàn)大后方的西南腹地自貢，足見其發(fā)行之廣、影響之深。八十八載光陰荏苒，愈顯彌足珍貴。它不僅僅是中國近代音樂史上不可或缺的篇章，更是中華民族萬眾一心、共御外侮的永恒見證。謹(jǐn)向抗日戰(zhàn)爭中那些以音符為槍的偉大音樂家，以及不屈不撓的中國人民，致以最崇高的敬意！

（文中圖片除有標(biāo)注的外，其余均藏于自貢市檔案館）

編輯：王斯璇

責(zé)任編輯：冉華陽

編審：吳山冠